作者：袁陽明
分享著朋友一張張攀登台灣百岳的照片，每個人臉上都露出勝利的笑容，彷佛聖戰騎士般，勇往直前不認輸的攀登著自己的人生百嶽！
回首成長過程，我必須感謝母親對我的身教言教，在她的諄諄善誘下，扭轉我年少氣盛的習性，讓我進入陸軍官校，這是我人生旅途中最重要的轉捩點。
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| 預備班游泳池畔（後排左一袁陽明） |
陸軍官校嚴格的軍事教育和生活磨練，讓我們這群少小離家的孩子們，不但蘊育親愛精誠的革命感情，更培養我們崇高的軍人武德，讓我們雖然在離開軍職後，仍能毫無愧色的屹立瞬息萬變的社會中。
值得珍惜的是我們仍延續那鋼鐵般的革命感情而不墜，這樣的情懷是用我們的青春和血汗換來的，能不珍惜？能不驕傲嗎？那是值得我們驕傲的黃金歲月啊！
從軍職旅途下站後，我轉入拍攝電影、電視的軌道上，這又掀開了我人生瑰麗的一頁，也讓我體會到人生就是戲的奥妙，請聽我道出這段奇妙的際遇，其中有苦有樂，萬般辛苦就像如人飲水冷暖自知，這就是人生吧！
話說，成就每一部戲，都需要豐富的經驗、敏銳的判断和明確的決策指導。上台領獎縱然喜悦，但不能忽略背後蘊含著多少人的犧牲奉獻。這跟軍人演習作戰一樣，絕無個人英雄可言。
感謝太太在這段悠悠歲月裡的信賴與支持，放手讓我照著自己的意思做，更感謝每一劇组，每一同仁的通力合作，才能造就一系列輝煌的成績。
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| 袁陽明伉儷 |
從軍職轉折到做媒體人，這樣的機遇，實緣於民國67年在基隆當連長時，支援中視拍攝「西貢風雲」，全連官兵充當臨時演員，化成越南難民，在基港搭上漁船，原本心裡還擔心，這些訓練有術的軍人哪會像難民？鐵定會鬧出笑話不可。然而當十幾艘漁船駛向外海，繞了一圈回來，這些偽裝難民的鋼鐵男兒，卻被折騰得又暈又吐，遠遠望去還真像難民，這種寫實的畫面觸動我潛藏的戲劇細胞，從那時開始對拍戲產生了興趣！
回朔69年中製廠在澎湖拍攝「血戰大二膽」防區指派我擔任駐片聯絡官，負責所有軍方支援事項，因而隨片三個月，這期間我學了海上與地面爆破、彈著流血的特殊效果。
因工作關係也與很多的演員、工作夥伴交往成為好友。
從連光與連戲、梳妝、化粧、服裝、道具、陳設、特效、攝影、燈光，劇務及一般製片與後製工作，因為好奇心的趨使，加上肩負的責任，讓我不放過拍戲的每個環節，因而對戲劇產生了濃厚的興趣。
支援拍戲任務結束後，從澎湖返台休假5天，家裡幾乎是高朋滿座，也許是個性直率的緣故，跟影視業界的朋友相處融洽，和許多頗負盛名和才華的導演、編劇、影評人都成了好朋友，在耳濡目染下，自然累積不少影視方面的實務經驗，同時在潛移默化中，也激發了我內在的創作泉源。
卸下戎裝的第一時間，接受了宋存壽導演的指導演戲，讓我初嘗演戲的魅力，可說是無遠弗屆，縱使到偏遠的鄉下勘景，亦會被認出我是戲裡的小袁！心底的那份快樂無法言喻。
為了當一個專業的製作人，我從最基層的劇務、製作助理、執行製作等製作組的實務工作逐次學起，讓我體會到每一環節的重要性，從而能群策群力，共同協力完成一部傑出的戲劇，因此一部獲獎的戲，榮耀是屬於大家的，而非只是個人的光彩。
為了滿足創作需求，從勘景、定景、拆搭景施工、道具陳設，全程皆親自投入，甚至租棚、親自繪製設計圖、計算材料、擔任美術指導、監督工程，把官校學到的工程繪圖完全用上了。
為了要求戲的品質，從跟戲、盯剪、剪接、特效、動畫、音效、音樂、字幕等所有後製工作也逐一學習、探討與嚴格要求。
為了分辨故事好壞，我必須學習從不同角度看戲、分析解讀劇本，甚至導演的分鏡、都必須紮實下苦功，儲備自己能動筆撰寫劇本並兼具編導的能力。 有時為了要求畫質清晰，除了使用最好的拍攝機器設備，更要求片場色調、演員服裝、燈光、攝影之光圈收放配合。
在每一天拍戲收工後，仍不厭其繁的反覆檢查，甚至不惜成本重補拍。因此能獲獎受到的肯定及贏得最佳收視率，都是嘔心瀝血夙夜匪懈、精益求精換來的成果。
我想這也是在軍中學來的不畏苦、不怕難、不怕累的精神，讓我一次次奪得殊榮。再次的要感謝在官校時的嚴峻教育，成就了我獲得的榮耀。
三十餘年來除了要求做好節目品質外，更積極參予高中及大專院校舞台劇的演出及關懷殘障人「大、小可樂果劇團」的表演、並受邀參與國內多所大專院校戲劇講座及影展、同時指導地方大型環境劇演出、且擔任地方劇團導演、華視戲劇教育中心表演課程講師、聖公會
大專青年實訓戲劇營表演課程講師、指導部分線上藝人表演技巧、拍攝廣告、輔導特定人才參與國際選美賽(獲環球客裔華人選美大賽第三名-重慶)、跨越海峽遠赴香港、新加坡、柬埔寨及大陸合作拍戲。
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| 華視文化基金會上課 |
雖然我們得到七次國家金鐘獎、各電視台幾十座獎項的肯定，但我們仍抱持著第一次拍戲的初衷，努力以赴，奮戰到底。
同時我們仍期許，能將30餘年來的拍戲經驗毫不隱藏的傳承下去，更誠摯的希望當年一起入伍，接受革命洗禮的老同學們，讓我們珍惜難得的情誼，攜手邁步走向人生燦爛的最後階段。
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| 1973年夏天佳洛水郊遊 |